Stop Motion, crear y animar cuadro a cuadro

24 03 2011

El stop motionparada de imagenanimación en volumenfoto a foto es una técnica de animación que consiste en aparentar el movimiento de objetos estáticos por medio de una serie de imágenes fijas sucesivas. En general se denominan animaciones stop motion a las que no entran en la categoría de los dibujos animados, ni en la de animación virtual. Esto es, que no son dibujadas en 2D ni animadas integramente por ordenador en 3D, sino que son animaciones creadas tomando imágenes directamente de la realidad.

Existen muchos materiales que juegan un papel importante en la animación en volumen, o stop motion:

  • La plastilina o cualquier otro material maleable, Claymation
  • Animación de muñecos realizados con materiales rígidos, Puppet Animation
  • Stop Motion es también el medio para la producción de Pixilación: animación de la vida humana o animal.
  • El Go Motion es una variante del “stop motion”, por el que aplicando un sistema de control a muñecos (animatronic) se les induce a realizar movimientos mientras se registra la animación fotograma a fotograma. Como resultado se produce un efecto de blur sobre las partes en movimiento que aumenta la sensación de realismo.

 

Proceso personaje corto Marea POR http://stopmotionestructuras.blogspot.com/






Asi quedo el personaje terminado.

Para ver el trailer:
Para ver el trailer:

Para ver…

http://puppetsandclay.blogspot.com/

http://www.youtube.com/watch?v=4qsWFFuYZYI

http://www.youtube.com/watch?v=k_oIaQBbgRY&feature=player_embedded

http://www.youtube.com/watch?v=JZvpF6gaGH4&feature=pyv&ad=5133705296&kw=animation

Un poco de historia…

La historia del cine -más precisamente, la de la técnica cinematográfica- está repleta de “paternidades” en disputa. Sin ir más lejos, la propia invención del “cinematógrafo” ha sido reclamada, desde siempre, por estadounidenses y franceses.

Mientras que para los norteamericanos el padre del nuevo invento fue Thomas Edison (que en 1893 presentó su kinetoscopio), para los galos no cabe duda de que “el cine” debutó en 1895 con los hermanos Auguste y Louis Lumière.

Lo cierto es que, entre tanto descubrimiento puesto en cuestión, hay uno que, desde hace casi cien años, “enfrenta” a los Estados Unidos, Francia y España. Se trata de la técnica de rodaje denominada “paso de manivela” o, como se la conoce en inglés, “stop-motion”.

Esta técnica -bajo la que se han hecho infinidad de films a lo largo del siglo XX y que, se podría decir, es la piedra fundamental del cine de animación- consiste en registrar, fotograma por fotograma, imágenes dibujadas, marionetas, siluetas recortadas u otros objetos inanimados, para luego “simular” el movimiento de los mismos por medio de la proyección de dicho registro.

Así, se sitúa el “objeto” inmóvil frente a la cámara, se echan a rodar un par de fotogramas (o, en los equipos digitales, se graban un par de frames) para luego, con la cámara detenida, cambiar levemente el estado o la ubicación del objeto y volver a retomar el rodaje, repitiendo el procedimiento hasta terminar la secuencia programada. La proyección consecutiva de esas imágenes estáticas, da como resultado un movimiento que, obviamente, no existió durante el registro.

 

El mago de Montreuil


Hijo de un acaudalado fabricante de zapatos, Georges Méliès (1861-1938) decidió desoír el mandato paterno y, en lugar de procurarse una formación “comercial”, se adentró en el atrapante mundo del espectáculo. Mago de profesión y director del Teatro Robert Houdini, Méliès fue, a los treinta y cuatro años de edad, testigo privilegiado de la primera y legendaria proyección pública del cinematógrafo Lumière. Fascinado por el maravilloso invento, no tardó en aventurarse, primero en la exhibición y luego en la realización de sus propias películas.

Aunque sus primeras cintas no contenían otra cosa que el mero registro de “escenas cotidianas” (llegada de trenes a la estación, salida de trabajadores de la fábrica, regadores regados, etcétera), fue gracias a un “accidente” que descubrió el que sería su propio “estilo” cinematográfico.

Una mañana de 1896, el incipiente cineasta había colocado su cámara “tomavistas” en medio de la Plaza de la Ópera, con la intención de registrar algunas imágenes documentales del tránsito que circulaba por ese lugar. De pronto, en medio del rodaje, la manivela de la filmadora se astascó y la película en su interior se detuvo, aunque sin dejar de imprimir las imágenes. Superado el desperfecto, Méliè siguió filmando pero, al proyectar lo que había registrado, descubrió con sorpresa que “por arte de magia”, allí donde originalmente había hombres, ahora aparecían mujeres, y el autobús Madeleine-Bastilla que en ese momento pasaba frente a la cámara, se “convertía”, repentinamente, en… una carroza fúnebre.

Méliè se dio cuenta de este modo que, por puro azar, acababa de descubrir la primera truca cinematográfica: el “paso de manivela”. Técnica que, en lo sucesivo, daría lugar al cine de animación y a los múltiples efectos de sustitución basados en el registro de imagen por imagen. Así fue cómo este curioso prestidigitador vio en el cine la posibilidad de llevar el arte de la ilusión a lugares inimaginados.

Si bien desde 1896 Méliès no paró de aplicar sus trucos -especialmente el “paso de manivela”- a los cientos de películas que realizó hasta 1913, resulta difícil encontrar una en la que el empleo de esta técnica estuviera puesta al servicio del relato (es decir, como recurso narrativo) y no como un atractivo en sí mismo. Sin embargo, Viaje a la Luna(Le voyage dans la Lune, 1902) -una “superproducción” basada en textos de Julio Verne y H.G. Wells- exhibe, en una de sus escenas más famosas, la tibia voluntad de integrar el efecto “mágico” logrado con el “paso de manivela”, a la trama. Se trata del momento en que el proyectil espacial, lanzado desde la Tierra, impacta sobre el ojo de una Luna antropomorfa. Éste fue el primer “disparo” en el desarrollo delstop-motion.

 

Ilusionista de voudeville


Mientras Méliès, en París, hace magia con el nuevo invento, del otro lado del océano, en Estados Unidos, el New York Evening World le encomienda al joven humorista gráfico James Stuart Blackton (1875-1941) una entrevista con Thomas Edison para indagar sobre su más reciente invensión: el Vitascope. El contenido de la misma no pasó a la historia, pero el encuentro entre ambos sí. Blackton quedó impresionado al conocer los pormenores del dispositivo y rápidamente se le ocurrió que podría aplicarlo a su actividad como dibujante, “animando” sus creaciones en papel.

Desde hacía un tiempo, James se ganaba la vida con un precario número de voudeville en el que, a la vista del público y con sorprendente velocidad, dibujaba graciosas viñetas con las que lograba narrar simples pero efectivas historias. A Blackton se le ocurrió filmar cuadro a cuadro sus dibujos (aplicando para ello la técnica del “paso de manivela”) y, durante la proyección, convertir los cambios de las figuras en un movimiento con apariencia “real”.

Así fue como nacieron The Enchanted Drawing (1900) yHumorous Phases of Funny Faces (1906), dos de sus primeros filmes basados en esa técnica. Pero en rigor de verdad, la aplicación del stop-motion propiamente dicho, no llegaría a la obra de Blackton sino hasta 1907 cuando, con el estreno de La casa encantada (The Haunted House), sorprendió a los espectadores con la aparición de objetos reales inanimados que, misteriosamente, cobraban vida.

La proyección de este filme dio un nuevo e insospechado impulso a la primitiva técnica descubierta por Méliès y sentó las bases del stop-motion como forma consolidada de animación que, de allí en más, sería aplicada a toda clase de objetos, marionetas y muñecos.

 

El aragonés errante


Si existe algún pionero del cine que no haya sido debidamente reconocido por sus aportes “técnicos” ése es, sin lugar a dudas, Segundo de Chomón (1871-1929). Un entusiasta descubridor nacido en la provincia de Teruel, al nordeste de España, que en 1895 -pocos meses antes de la presentación “oficial” del cinematógrafo- migró a París. Su estadía en la “ciudad luz” se vio prontamente interrumpida dado que, en mayo de 1897, abandonó la capital francesa y para volver a España a combatir como voluntario en la guerra contra los Estados Unidos.

Tras su regreso a París, en 1899, el aragonés tomó contacto con Georges Méliès y de inmediato se ofreció a trabajar en su taller de coloreado a mano de películas.

En contacto con la profusa inventiva de Méliès, Chomón se sintió estimulado para emprender sus propias exploraciones. Fue así como empezó a experimentar en los más variados campos: desde el color hasta la fotografía, pasando por el trucaje y el revelado.

En 1901 inicia una serie de viajes a Barcelona para realizar sus primeras “tomas” como director. Un año más tarde se instala definitivamente en aquella ciudad, donde asume la representación comercial de la casa Pathé, además de tener a su cargo la traducción al castellano de los intertítulos de las películas francesas y su coloreado.

Ya instalado en España, Chomón reanuda la realización de filmes pero, a partir de ese momento, se vuelca cada vez más hacia el uso de trucos o efectos visuales. De esa etapa de su carrera dan cuenta películas como Choque de trenes(1902) o Gulliver en el país de los gigantes (1903).

Fue en 1905, con la realización de Eclipse de sol, cuando Segundo de Chomón introdujo en el cine español la tan mentada técnica del “paso de manivela”. Unos años después, en 1908, inspirado por el filme de Blackton (La casa encantada), Chomón dio forma definitiva y acabada a la técnica del stop-motion en la que sería una de sus películas más conocidas en todo el mundo: El hotel eléctrico (Hôtel électrique). Rodada en Londres para la firma Pathé (recordemos que en 1905 Chomón había vuelto a París), la película era un verdadero compendio del nutrido repertorio de trucos que hasta el momento había desarrollado.

Años más tarde, retornaría una vez más a España y, tras realizar una veintena de filmes basados en sainetes y dramas populares, partiría a Turín en busca de mayores recursos y libertad creativa. Pero ésa, es otra historia.

 

¿El fin o los medios?

A la luz de este relato resulta difícil determinar con precisión y contundencia la paternidad de una técnica tan simple pero fundamental como la que aquí se ha tratado. La falta de fuentes confiables, el insalvable deteriorio o desaparición de muchas de las obras de aquellos años, e incluso cierto chauvinismo por parte de los historiadores cinematográficos, hacen que toda afirmación al respecto deba ser puesta entre paréntesis.

Sin embargo, el asunto nos acerca la siguiente pregunta: ¿puede ser más importante el origen de un procedimiento técnico que su aplicación artística?

Más allá de toda respuesta, lo cierto es que el mundo de la animación “cuadro a cuadro” rinde homenaje, día a día, al trabajo de los ilustres Méliès, Blackton, Chomón y a tantos otros “desconocidos” que han aportado su talento, inteligencia e imaginación para hacer del cine, algo más grande que la vida.©

 

por JULIO DEL PIERO Cineasta, discípulo de Lazlo Martok y autor, entre otros filmes, de La vida es una milongaSiguiendo a las golondrinas.

 

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Centros de Formación Profesional del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires

1 07 2010

La Coordinación de Formación Profesional brinda cursos orientados a personas mayores de 18 años, con estudios primarios completos, que quieran aprender o perfeccionarse en algún oficio o actividad laboral.

Los cursos se dictan en turno mañana, tarde y noche, la duración – cuatrimestral o anual- y la frecuencia de sus clases varía según la especialidad elegida. Los cursos que se ofrecen en los centros de gestión propia o participada financiados por el Gobierno de la Ciudad son totalmente “gratuitos”. En otros Centros se puede ingresar mediante un sistema de “becas” acordadas en el Acuerdo de Cooperación entre la Secretaría de Educación y la Entidad Conveniante.

La inscripción se realiza en los centros donde se dictan los cursos.





Las 22 leyes inmutables de una marca

23 06 2010

1. Expansion The power of a brand is inversely proportional to its scope

2. Contraction A brand becomes stronger when you narrow its focus

3. Publicity The birth of a brand is achieved with publicity, not advertising

4. Advertising Once born, a brand needs advertising to stay healthy

5.The Word A brand should strive to own a word in the mind of the consumer

6.Credentials The crucial ingredient in the success of any brand is its claim to authenticity

7. Quality Quality is important, but brands are not built on quality alone

8. The Category A leading brand should promote the cateogry, not the brand

9. The Name In the long run a brand is nothing more than a name.

10. Extensions The easiest way to destroy a brand is to put its name on everything

11. Fellowship In order to build the category, a brand should welcome other brands

12. The Generic One of the fastest routes to failure is giving a brand a generic name

13. The Company Brands are brands. Companies are companies. There is a difference

14. Subbrands What branding builds, subbranding can destroy

15. Siblings There is a time and a place to launch a second brand

16. Shape A brand’s logotype should be designed to fit the eyes. Both eyes.

17. Color A brand should use a color that is the opposite of its major competitor’s

18. Borders There are no barriers to global branding. A brand should know no borders.

19. Consistency A brand is not built overnight. Success is measured in decades, not years.

20. Change Brands can be changed, but only infrequently and only very carefully 21. Mortality No brand will live forever. Euthanasia is often the best solution 22. Singularity The most important aspect of a brand is its single-mindedness

by Al Reis





Solo tenemos 10 años para cambiar nuestros modos de vida…

16 06 2009

El tema del aprovechamiento de los recursos naturales sin explotarlos a mansalva merece un llamado de atención a todos los diseñadores de indumentaria y productores textiles. Debemos estar conscientes de la importancia de mantener estos recursos, no solo para vivir mas saludablemente, sino porque son el sustento económico de muchos países en vías de desarrollo.

Últimamente me encuentro insistiendo en el cuidado del medio ambiente hasta en lo más básico: el papel. Cada hoja de papel mal aprovechada se traduce en un proceso que parte desde un árbol y pasa por muchos etapas antes de llegar a nosotros. Por esto, cada hoja de papel que uso la veo como un árbol talado… intento entonces aprovecharla al máximo. Este hecho es uno de los motivos por el que creé éste blog, porque soy partícipe de los apuntes virtuales para los alumnos. Así ellos deberán imprimir menos, fotocopiar menos y los invita a leer más sobre cada tema, ya que la web es una telaraña con múltiples caminos para transitar. La curiosidad va gestando una trama que los lleva por diversos pasajes en los que investigan cada cosa que les interesa.

Y entonces, estrenan la película HOME simultáneamente en el Cine y en YourTube. Como un presagio de lo que será de nosotros si no atendemos al llamado desesperado de la naturaleza: nos los dicen las inundaciones, nos lo cuentan las tremendas sequías que estamos padeciendo en el país y en el mundo, nos lo hacen saber los animales en peligro de extinción. Si no lo vemos es porque no queremos.

No queremos que estos sean los últimos 10 años del resto de nuestras vidas. Empeza desde hoy a tomar conciencia, y poné atención a las cosas simples que haces cada día: algo podemos cambiar desde nuestro pequeño lugar en el mundo.

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“Estamos viviendo un periodo crucial. Los científicos nos dicen que solo tenemos 10 años para cambiar nuestros modos de vida, evitar de agotar los recursos naturales y impedir una evolución catastrófica del clima de la Tierra.
Cada uno de nosotros debe participar en el esfuerzo colectivo, y es para sensibilizar al mayor número de personas que realicé la película HOME.
Para que esta película sea difundida lo más ampliamente posible, tenía que ser gratuita. Un mecenas, el grupo PPR, permitió que lo sea. Europacorp que lo distribuye, se comprometió en no tener ningún beneficio porque HOME no tiene ningún interés comercial.
Me gustaría que esta película se convierta en vuestra pelicula. Compártelo. Y actúa.” Yann Arthus-Bertrand

Nada es casualidad. EL 2009 ha sido declarado el Año Internacional de las Fibras Naturales por la ONU y este hecho marca un hito en el contexto del agotamiento de los recursos a nivel mundial. Los motivos por lo que surge la propuesta se condicen con esta necesidad de volver la mirada hacia los recursos naturales, es por este motivo que trascribo lo principal:

“Observando que las fibras naturales desempeñan una función importante en la vestimenta de la población mundial y que también tienen usos tradicionales y nuevos usos industriales de carácter prometedor;

Recordando que los pequeños agricultores de países de ingresos bajos y en desarrollo son quienes producen buena parte de la fibra natural del mundo como fuente de ingreso en efectivo;

Deseando centrar la atención del mundo sobre la función que los ingresos derivados de la venta y exportación de fibras naturales desempeñan al contribuir a la seguridad alimentaria y a la mitigación de la pobreza de la población;

Creyendo que, aunque la producción y el consumo de fibras naturales ofrezcan notables beneficios ambientales, deberían realizarse esfuerzos concertados para asegurar que dichos beneficios no se vean comprometidos por prácticas equivocadas;

Reconociendo que existen importantes asociaciones potenciales entre los participantes en las diferentes industrias de las fibras naturales;

Afirmando la necesidad de incrementar la sensibilización del público ante las propiedades económicas y ambientales de las fibras naturales”





15 creativos y originales posters de películas para inspirarte…

13 03 2009

Leaves of Grass (2009)
Creative Movie Posters of 2008-09

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2. The Ugly Truth (2009)

Creative Movie Posters of 2008-09

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3. Disaster Movie (2008)

Creative Movie Posters of 2008-09

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4. The Eye (2008)

Creative Movie Posters of 2008-09

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5. Fuel (2008)

Creative Movie Posters of 2008-09

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6. Funny Games (2008)

Creative Movie Posters of 2008-09

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7. The Guitar (2008)

Creative Movie Posters of 2008-09

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8. The Happening (2008)

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9. Humboldt County (2008)

Creative Movie Posters of 2008-09

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10. The Memory Thief (2008)

Creative Movie Posters of 2008-09

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11. The Women (2008)

Creative Movie Posters of 2008-09

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12. Young @ Heart (2008)

Creative Movie Posters of 2008-09

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13. The Informers (2009)

Creative Movie Posters of 2008-09

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14. Max Payne (2008)

Creative Movie Posters of 2008-09

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15. The Day the Earth Stood Still (2008)

Creative Movie Posters of 2008-09

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Alfombra Roja como las estrellas

16 04 2008

Chula Vista Digital ofrece un servicio que se ha transformado en un clásico de las fiestas de gala, la alfombra roja, en la que los invitados pueden posar junto a los homejeados o los anfitriones de la celebración.

La idea simula la entrada a las grandes galas, como los Oscar, o a nivel nacional los Martín Fierro. Chula Vista se ocupa del mobiliario necesario, la toma e impresión instantánea de las fotografías. Las mismas pueden transformarse en un álbum de la fiesta o ser obsequiadas autografiadas a modo de souvenirs.

Además, te ofrecemos la filmación de cada toma para enriquecer aún más el recuerdo de tu fiesta.

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